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Cristina Ridi

Fra i soggetti iconografici diffusi in Etruria dalle ceramiche di importazione ateniese, limmaginario musicale costituisce indubbiamente un tema degno di interesse, non solo nei termini del versante greco della produzione, ma anche a partire dallangolo di visuale degli acquirenti etruschi di tali oggetti. Se da un lato, ai fini della delineazione di un quadro più completo della musica della Grecia antica nelle sue diverse declinazioni, il corpus documentale dei vasi greci rappresenta un prezioso terreno di indagine, daltro canto lanalisi dellimpiego di immagini di strumenti ed eventi sonori di marca allogena in Etruria risulta altrettanto significativa, soprattutto in relazione a un orizzonte musicale, quello etrusco, che si va delineando negli ultimi decenni come peculiare. La presente ricerca ha preso in esame vasi di importazione attica di VI e V secolo recanti raffigurazioni a carattere sonoro rinvenuti nellarea di Tarquinia e del santuario emporico di Gravisca, conservati al Museo Nazionale Tarquiniense e in diversi musei europei ed extra-europei.

Il vaso Lèkythos compare ad Atene già nel XII sec. a.C. ed è per questo uno dei vasi greci di più lunga continuità. Fu adottato dai ceramisti etruschi nel V-III sec. a.C. Impiegato soprattutto per la conservazione di oli profumati o per unguenti, la particolare forma di questo vaso ha permesso la sua riproduzione in vari materiali come, ad esempio, l’alabastro o il marmo.

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Sofi Voighua

Musica e musici nei vasi attici di Tarquinia Immaginario greco e percezione etrusca - Tarchna

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Mattio Mazio

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Noels Schulzzi

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Jason Statham

TARQUINIA (v. vol. vii, p. 619 ss.).- La scoperta, a partire dal 1958, di una larga messe di nuove tombe dipinte, impone la necessità di una completa revisione dello svolgimento della pittura tarquiniese nel VI e V sec. a. C., ossia nel periodo della sua massima fioritura (cfr. anche Pittura, vol. vi, pp. 208-209 e Etrusca, arte, vol. iii, pp. 466 ss.).

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Jessica Kolhmann

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