La commedia allitaliana. Il cinema comico in Italia dal 1945 al 1975 PDF

Nel primo dopoguerra lItalia iniziò una massiccia importazione di film americani: per fronteggiare il fenomeno il cinema nostrano decise di recuperare risorse che durante il regime fascista erano state scoraggiate o represse, favorendo così la nascita di una tradizione comica popolare che restò a lungo un efficace strumento di critica sociale. Il libro copre un vastissimo panorama: non solo di mostri sacri come Sordi, Gassman, Tognazzi, Monicelli, Risi o Comencini, ma anche le riviste degli anni quaranta e cinquanta, i film-parodia, la saga sicula di Franchi e Ingrassi. Un panorama ormai parte della memoria storica, che Masolino DAmico ripercorre senza dimenticare gli aspetti materiali come finanziamenti, distribuzione e censura. Il dopoguerra segna per il cinema italiano il recupero di temi scoraggiatie repressi dal regime: la dimensione farsesca o elementi di costumelocale, dialettali o comici, già presenti nei primi prodotti del neorealismo.Nasce così una tradizione di commedia cinematografica che resteràa lungo uno strumento efficace per criticare la società. Mentre la censuracolpisce gli autori seri, la comicità riesce a far passare le denuncein chiave umoristica. La commedia allitaliana copre un vastissimopanorama: non solo i mostri sacri come Sordi, Gassman, Tognazzi,Monicelli, Risi o Comencini, ma anche le riviste degli anni quarantae cinquanta, i film-parodia, la saga sicula di Franchi e Ingrassia.Un panorama ormai parte della memoria storica, che Masolino dAmicoripercorre senza dimenticare gli aspetti materiali come finanziamenti,distribuzione e censura.

Dal 1949 al 1991, M. − professionista accorto, uomo colto e garbato − ha diretto quasi annualmente uno o più film, dal dramma contemporaneo, alla commedia, alla vivace ricostruzione biografica, come nel caso della vita di Rossini (1991). Bibl.: O. Caldiron, Mario Monicelli, Roma 1980; M. D'Amico, La commedia …